要求：
1。主人公毕业于名牌大学，英俊潇洒，年轻有为
2。靠着勤奋与才智获得了一个重要的位置
3。肯定会交了几个不同类型的女友
4。卷入一场阴谋，阴谋要足够大
5。大阴谋中至少要套着三个小阴谋
6。反映了某个行业的内幕
7。反映某个城市的独特的文化与风俗
8。结尾必然是“坏人自食恶果”“好人大获全胜”
哈哈，《笑傲江湖》是一个模范。
可以参考阿瑟.黑利的作品。
阿瑟.黑利（1920-2005）简介
材料来源：百度百科
http://bａikｅ.bａidu.ｃoｍ/viｅw/559077.htｍ
1920年出生于英格兰。14岁时因家庭经济困难而中断学业。“二战”他参加了英国皇家空军，在中东和印度执行任务。1947年，黑利离开英国，定居加拿大，之后取得了加拿大国籍（同时保留英国国籍）。
最初，他在多伦多的一家生产拖拉机履带的工厂里做营销，但是正如2001年黑利在接受媒体采访时声称的那样，他的大脑“无时无刻不在编织故事”，不久他即辞职从事剧本写作。
作为世界最知名的畅销书作家之一，阿瑟.黑利擅长把日常的故事写成引人入胜的惊悚小说。他常以金融业竞争、饭店经营这样的行业故事为背景，小说的主人公多是经理人、医生这样的职业人士。
据统计，他的11部作品在40个国家被翻译成38种文字，总印数超过1.7亿本。其中的代表作被改编成影视剧后，风靡整个世界。1968年，根据他的小说《航空港》改编的同名电影上映后，开启了上世纪70年代灾难片的风潮。而根据他的《钱商》改编的电视连续剧由著名影星柯克.道格拉斯与琼.科林斯主演，是历史上收视率最高的电视剧集之一。
出生于英格兰的黑利曾在英国、加拿大、美国等国生活过，1969年，他移居巴哈马的一个海岛，定居至今。近年来，他不再公开出版小说，但据透露，作为一种爱好，他仍时常写作。
他的第一部小说《最后诊断》出版于1959年，讲述医生误诊致婴儿死亡的事件。之后他频出杰作，如《大饭店》（1965年）、《航空港》（1968年）、《汽车城》（1971）和《烈药》（1975年），他最后的一部作品是出版于1997年的《侦探》。
黑利写一部“行业小说”通常要花数年的时间，他的妻子说：“他沉思良久才写上几个字，每天虽只限定600字，却要花上6个小时。”而且，据说每次下笔前，他都会亲身深入各个行业，体会个中三味。为《航空港》一书黑利夫人曾协助他，用一个通宵观看了机场邮局分拣邮件装机经过，写了厚厚一叠调查报告，可黑利只采用了一句话。为了写《大饭店》黑利采访一个旅馆雇员，用几个小时听他大叹苦经，偶尔听到一句：“有一个惯窃，你可能有兴趣，他是这样窃取房间钥匙的。”于是小说中的米尔思就此诞生。
如今，《大饭店》已成了旅馆管理专业学生必读的“教科书”，而人们避开周一周五生产的轿车，因为《汽车城》中说流水线工人度周末心神不定而使质量无法保证。黑利的意义已经超越了通常的畅销书作家。
《大饭店》出版于1965年，小说情节发生在四天半的短暂的时间内，故事一开始，就写到圣格雷戈里饭店面临着财政危机，可能被大财阀收购，于是，从经理到清洁工都面临着生存与工作的选择。从始至终，书中都弥漫着紧张的角力，各方势力在争夺经营控制权上使尽手段。此外，书中也闪烁着浪漫的亮点，这是指在其中的几对恋人，更是指最后出人意料的大结局安排。
阿瑟.黑利于2005年11月25日在巴哈马去世，享年84岁。
请参考《输赢》《圈子圈套》《广州的一场春梦》
作者：李正华回复日期：2007-6-229:43:00
体育小说
体育悬疑类小说
具体要求如下：
1。主人公是体育行内人。
2。小说反映某体育项目的隐秘知识。
3。主人公有2-3个帮手或者搭档。
4。本人卷入一场阴谋，或者受命调查一桩案件。
5。卷入案件的人物，地位要比较高
6。这个阴谋应该足够大，包含至少3个小阴谋。
7。主人公应该有个“红颜知己”，聪明美丽，身怀绝技。
8。主人公虽然身怀一定的武功，但主要靠智慧取胜。绝对不能像武松李逵那样乱打一气。
9。主人公不可以做违反法律和道义的事情。如果万不得已要做，必须有极强的理由——为了更大的善。小说中顶多做一次。
10。主人公不会是一个高大全的完美英雄。对他人性的弱点的描写要显得真实可信。
同类作品可参考《绿茵杀手》，[美]哈兰.科本著，译林出版社，2002年。
悬念设置可参考《惊世大海难》
体育励志小说
具体要求
1。主人公是帅哥或者美女。
2。有个很宏伟的目标，在奋斗过程中遇到很多问题。注意这问题不能是傻帽问题。一个核心的大困难，附带一些较小的困难。
3。跟至少2个不同类型的优秀异性发生感情纠葛。最后跟了谁，倒不是一定要给个结果。情感描写，杜绝色情化文字。
4。靠着勤奋和才智，最后终于获得成功。
5。要有一定的悬疑色彩。
6。反映某个项目的独特文化。作者对这个项目的理解，起码要超过央视的解说员。
7。题材建议，首选：高尔夫、台球、跆拳道、柔道、瑜迦……
作者：李正华回复日期：2007-6-229:44:00
投稿要求
本人接到的小说投稿太多，确实无法仔细拜读每一部投稿。因此，我想你花费一点时间来完成一份投稿档案是值得的。——这个档案能让我们在最短时间内发现大作的优点。即使我们没有接受你的稿件，有了这份档案，大作的优点也更容易被其他出版机构发现、认可。
投稿档案
小说题目：
投稿时间：
作者：
笔名：
单位：
职务：
通联：
电子信：
ｍsn：
qq：
已出版作品（题名、出版社、出版年）：
关于小说，我最希望知道的是：
故事：你写了一个什么样的故事？用200-500字简介故事的大致情节。
何人何时何地干了何事？何因何果？却是为何？
特色或者创新之处：与同类小说比较，这一部小说有什么优胜之处，如果这个不足以打动我，我就不会继续看下面的内容。
艺术成就：说明你的书在艺术或者内容上取得的成就。
根据地读者：
精彩语言（你自己独创的语句，别人写过的不算）：（5－10句）
别人的评论：（如果有的话）
精彩段落：
作者：李正华回复日期：2007-6-229:46:00
对小说一号人物的要求
一言以蔽之，要求就是：能入得《无双谱》
三个要点：可视性、可谈性、可感性
可视性：
1。看起来要赏心悦目。符合人们心目中关于魅力的某种标准。
2。如在眼前。其实就是所谓“栩栩如生”。
可谈性：
1。人物的命运刺痛人心，拨动读者的敏感的心弦。让他们忍不住要找人谈谈。
2。尤其要注意的是，人物值得读者在大雅之堂谈。
可感性：
1。读者对人物的命运感同身受。就是“代入感”。
2。读者对人物有强烈的感情：爱、恨、望、服、痛
(有待补充)
作者：李正华回复日期：2007-6-229:47:00
对小说语言的要求
分“基本要求”、“高级要求”二级。
基本要求：规范、简洁、准确、生动。
高级要求：个性、文采、深刻、真情。
基本要求：规范、简洁、准确、生动。
规范：
规范很重要，很多作者在这方面注意不够。写作是让“语言戴着镣铐跳舞”，这镣铐就是规范。自己乱跳一气，自娱自乐是可以的，如果要让别人看，就必须要符合规范。
好比一首歌曲，是表达爱情的，作曲家写出的旋律，首先要符合乐理的一系列规范，如果不符合这些规范，那就成了“安红，额爱你！”的原生态呼喊了，就不能说是艺术作品。
规范的具体要求是：
1。符合语法。
2。符合事实。
3。口语化的句子，确实是生活中能够听到的说法。
4。不规范的语言，主要表现在以下几个方面：网络语言、方言土语、生造词汇、乱用标点。
简洁：
作者特意要表达某种情绪，故意使用比较罗唆的说法，是可以接受的，是好的文学语言。除此之外，语言应该尽量简洁。
准确：
1。名词准确。
2。动词准确。
3。形容词等修饰语句准确。
4。数字和外文准确。
生动：
死板的语言让读者昏昏欲睡。生动的表现为：
1。小说中人物说话，语言鲜活，符合性格特征。
2。叙述生动。
高级要求：个性、文采、深刻、真情。
个性：
小说语言有作者自己独特的面目。
华丽、素朴；诡异、晓畅；前卫、草根；灵动、结实；风趣、庄严……
或如长江大河，或如涓涓溪水；
或如渊停岳峙，或如鹰击长空；
或如大家闺秀，或如小家碧玉……
当然，一部小说的不同章节可以展现不同的语言风格。
文采：
所谓文采，就是作者独创的表达方式。对于摆弄文字的人来说，如果没有创造性的表达方式，恰恰说明其缺乏才华。
深刻。
小说中若干句子表达出对社会人生的深刻洞见，是别人没有如此深入思考过的，也是别人没有这么说过的。这里所说的深刻不是小说整体思想内容的深刻，而是具体句子的特征。
古龙小说的若干句子，最能体现这一特点。
亦舒的小说中也有很多这一类的句子。
真情。
小说的语言与描写，让读者深深感动、愤懑、激动、悲悯、痴迷……如果能让读者达到情感高峰体验，自然是上等文字。
再高级一些，运用语言就达到化境了。我就不敢再多说了。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:48:00
策划之前问这些问题
1。故事的主题是什么？
2。这本书从一个具有新闻报道价值的不寻常的、有争议的或者有煽动性的角度提出了什么问题？
3。作者的生活和小说之间有没有宣传的点？
4。作者写书的情况能否作为宣传的点？
5。小说能否吸引组织或者机构，让他们从共同推广中获益？
6。小说的中心，能否作为新闻报道？
对一本书的三种层次的定位
第一层次
1。本书会导致或者创造任何新的文学话题吗？
2。本书与最近出版的类似题材的书有怎样的不同？
3。本书值得做一个有计划的营销活动吗？
4。有超常规的营销计划吗？
5。有没有可能改编为影视剧？
第二层次
1。这本书怎样影响人们的生活？
2。最能描述这本书的三个广告词是什么？
3。谁对这本书最有兴趣？为什么？
4。谁将掏钱购买本书？
5。是什么驱动他们买？
6。作者和书为什么是重要的？
7。本书最令人着迷的部分是什么？
8。这本书有令人感到不舒服的地方吗？如果有，是什么？怎么让人感到不舒服？
9。本书具有独到的出人意料的地方吗？
10。这本书有争议吗？
11。作者透露了什么秘密吗？
第三层次
1。本书吸引或得罪任何特殊群体或个人吗？为什么？
2。本书把具有特别意义的信息传递给每一个读者吗？
3。本书是否有什么地方需要对某些人做出强调，对另一些人则一笔带过？如果有，是哪些部分？为什么？
这些问题，如果都（呵呵，基本不可能）有令人满意的答案，这小说的畅销几乎就是“可以买保险”的了。
：）
作者：李正华回复日期：2007-6-229:53:00
“我们”为什么阅读通俗小说
“我们”，指的是在书店买书读的普通读者，评论家、研究者、文学专业的学生不包括在“我们”中。
通俗小说，指的是笔法与结构都比较传统的以讲故事为主要诉求的小说。
对于严肃小说，我们阅读的目的可能是：
学习。出于各种目的的学习。
研究。文学研究者，学习写作者，都会出于这一目的阅读严肃小说。
欣赏。欣赏小说中一切值得欣赏的因素。
我的看法是，我们阅读通俗小说，主要是为了：
第一，窥视；
第二，娱乐；
第三，情感消费。
窥视
窥视是暗中看别人的一种自己很感兴趣但没有经历或者不能经历的生活。
这里的关键不是没有经历或者不能经历，关键是很感兴趣，也就是激情。没有激情就没有窥视。
激情是可以刺激出来的，也就是说，小说要刺激读者。
刺激至少分2种，健康的和不健康的。
不健康的就不说了。
只有健康的刺激，才能写出来，印出来给人看。
如果一部小说对读者没有刺激，读者没有阅读的激情，没有窥视书中人物生活与故事的欲望，你就啥也不说了，小说肯定是失败的作品。
但是，且慢，这里还有一个很重要的问题就是：你的小说引起了多少人的窥视欲望？
我们先来说说讲笑话的事情：
你编了一个笑话，如果有把握逗笑一个人，你就可以在2人对谈的时候讲；
如果你有把握逗笑十来个人，就可以在饭桌上讲；
如果有把握逗笑100来个人，就可以在做演讲的时候穿插这个笑话；
如果你有把握同时逗笑1000人，你就可以上电视了。
通俗小说也是如此。小说写出来，我相信总有人喜欢读，但说到值得印刷出来摆到书店里卖，恐怕是跟那些能同时逗笑1000人的笑话的刺激程度差不多才行——好的笑话是难得的，优秀的通俗小说，同样难得。
娱乐
再说个跟笑话有关的事：
你讲个笑话给英国人听，他会笑三次：你讲的时候他笑一次──那是礼貌；你解释那个笑话的时候他第二次笑──那也是礼貌；最后，他半夜三更醒来突然大笑起来，因为他终于懂了笑话的意思。你把同样一个笑话讲给德国人听，他会笑两次：你讲的时候他笑一次──那是礼貌；你解释那个笑话的时候他第二次笑──那也是礼貌。他不会笑第三次，因为他永远弄不懂笑话的意思。你把同样一个笑话讲给美国人听，他会笑一次──你一讲他就笑了，因为他一听就懂了。可是，你把笑话讲给犹太人听，他根本不笑。他会说：“那是老掉牙的笑话了，再说，你都讲错了。”（‘It’sａnoldjokｅ，ａndbｅsidｅs，youtｅllitａllwrong.‘）
对于我们的小说来说，可能这样的英国人是最好的读者。
但，我们碰到的，往往都是犹太人。
我给人推荐书看，有时候会说“值得两看”，也就是说，值得看两遍。
我们研究，为什么有的通俗小说值得看第二遍？
读者看通俗小说，看完一遍之后，放下了，再也不看了。这种小说，一般只是满足了读者窥视的乐趣。窥视完了，知道了，就没兴趣再看了——韦小宝说：“我知道得不想再知道了！”
能让我看第二遍的小说，起码有一个特点，那就是帮我打发一段无聊的时间。
就是说，在我需要打发时间——消遣、娱乐——的时候，我确信我手里拿的这一本小说，能基本满足我的要求。
有些故事，是值得再咂摸一遍的；有些笑料，是可以再温习一遍的；有些语言，是值得再一次为之击节的……
但是，值得再看一遍来消遣的小说，肯定是在故事、笑料、语言方面有创新的小说。
要让读者反复看，就要有创新。
只有新的智慧才值得反复咀嚼。
“话说三遍如烂草。”
如果你写出来的话，别人还没有说过，那么，至少读者在看第二遍的时候还不是烂草。
如果别人已经写过2遍了，你写出来，直接就是烂草了。
情感消费
我原来把这个意思叫“强化”，就是“强化自己固有的情感与看法”，“强化”这个说法，意思表达不够清晰。
可能听通俗歌曲是最能体现这一点的了。
“百听不厌”的歌曲，为什么还要再听一次呢？
只是为了再一次温习、体会、加强一次歌曲中表现的、带动我们回忆的、引起我们感慨的情绪、思想，以及……
阅读小说也有这个效用。不过，阅读小说是一种成本很高的情感消费活动。
要受过一定的教育（呵呵，文学史上小说的兴起就说明了这个问题），要有时间，要有一定的阅读经历。
这些条件，就对读者形成了筛选，跟通俗歌曲对比，跟商业电影、电视剧对比，通俗小说的消费者，5555，实在是太少了啊！
读者在小说中指望消费的情感，说起来大致有这么些：爱、恨、望、服、痛。
1。爱。呵呵，这个就不多说了。爱祖国、爱父母、爱孩子、爱老公老婆——已经成了的以及将要成的。
2。恨。这个也不用多说了。陈世美的老乡因为老陈没给他借钱，恨他了，就编个故事糟践人家，呵呵，呵呵……让我们千年以下仍然跟着体会一把恨的感情。
3。望。寄托读者的希望，希望国家富强、人民幸福，希望河清海晏，希望清官出世杀尽贪官，希望警察智慧抓尽小偷，希望……其实，就是给读者编织一个梦。
4。服。就是“钦佩、景仰、崇拜”等一类感情。呵呵，我们需要英雄，需要偶像。
5。痛。痛惜、痛心、懊悔、反思……《天龙八部》结尾，萧峰自杀那一节，不知道让多少读者“有泪如倾”，痛心不已。
能够让读者在阅读过程中不断强化自己心中的这些感情的小说，就是值得反复阅读的小说。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:54:00
侦探小说20条准则
美国作家S·范丹总结出了侦探小说20条准则，可以说是对侦探小说写法在理论上的总结，我感觉对一般小说也有很大的参考价值。
1。作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。
2。读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。
3。侦探小说不应该扯上暖昧和爱情；否则就纠缠不清，使一场纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法，而不是为了使有情人终成眷属。
4。犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。
5。破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合。假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里，这种玩笑是开不得的。
6。侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探一定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没有区别了。
7。罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件实在不值得读者花费精神和时间去翻300多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。
8。破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙、幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？
9。进行推理破案的主角只可有一个。假如动用三四个、甚至是一群侦探来思考，不但会分散了读者的注意力，而且会打乱本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，就会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。
10。罪犯应该是个举足轻重的人物。这个人物至少应该是读者所熟识，并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现过的人物或者无关痛痒的角色，是作者的一种无能的表现。
11。凶手不可是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师这类的人，因其犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费了时间。凶手最好是个平时不会受到怀疑的重要人物。
12。谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪责一定要集中、归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。
13。在侦探小说中加进黑社会内容，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉及黑手党、剑魔罗刹匪帮这类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探小说了。罪犯当然要有个机会作公平争斗，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。
14。犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想象出来的杀人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”这类的新发现元素只存在于作者想象之中，同样是不适用于侦探小说的。作者一旦像儒勒.凡尔纳那样异想天开，就已经是越出了侦探小说的范畴，闯进幻想小说的领域去了。
15。罪犯的真相，在阅读小说的过程中应该颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍，他会发现真相原来一直都摆在他的眼前。一个有如侦探一样精明的读者，不用把小说读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者实在不乏其人。一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待得清清楚楚，读者凭着独立分析，淘汰排除和逻辑推理等方法，应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说除情节动人之外，会有那么多不屑看流行小说的人也毫不脸红、津津有味地看侦探小说的另一原因。
16。侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥，累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞，妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源的缀字学那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情，加以分析，进而得出结论的。读者阅读侦探小说，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就已经足够了。
17。凶手不应该是个职业罪犯。劫匪小偷犯下的凶杀案由警局凶杀科处理就可以了，用不着有劳作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越炒，道貌岸然的教会支柱、社团栋梁或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。
18。假如读者到最后发觉罪案竟是一宗自杀案或意外事件，定会大大地失望。这样一个反高潮的结局，实在有负读者的厚望。读者不但会向作者讨还书价，还会严厉惩罚这作者。
19。侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀内容属另外一类的小说。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。
20。下面列出10种用滥了的模式。一个稍有自尊而勇于创新的小说作者都会不屑采用。
（1）侦探凭着比较在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案；
（2）侦探制造幽灵还魂的假像来恐吓嫌疑犯，使其露出马脚；
（3）凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方；
（4）凶犯用假人来制造不在现场证据；
（5）侦探凭着狗没有吠这个现象，推断潜入者是熟人；
（6）真凶原来是无辜被告的孪生兄弟或长得一模一样的近亲；
（7）使用皮下注射器和蒙汗药；
（8）密室谋杀案在警方破门而人之后才发生的；
（9）通过测字联想来破案；
（10）凭着弄懂一封用密码写的信来破案。
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