编辑审读小说，各有各的习惯。我的做法比较简单，就是用三个标准去套。这三个标准是：正派、刺激、智慧。
三者缺一不可。只有三者齐备的小说，我才会推荐给我的同事讨论。
下面稍微详细地说说这三个标准。
很多话以前都说过了，这次只不过在这个题目之下再说一遍。
正派
通俗小说和一切通俗文化一样，要反映主流的价值观。曾经有作者问我，这话究竟是什么意思，我回答说，你起码要符合“八荣八耻”吧！小说一号主人公不符合“八荣八耻”的，写得再好，也不会在我们这里有出版的机会。因此，我提醒投稿者，首先检查主人公的思想。
一号主人公即使不能成为道德楷模，也不能有较大的道德污点，尤其不能有低级趣味。检验这一点也很容易，就看小说能不能改编电视剧。
这一点，请有意投稿的作家参考美国通俗小说和电影。
我们要求的小说，一定是：
正义战胜邪恶，真诚胜过虚伪，坏人得到应有的下场。
故事总的模式是“八路打鬼子”，不能是“鬼子打八路”，“鬼子打鬼子”的一般也不做考虑。
唉，这个老是有人提出意见，我的意思很明确，陈世美总不能把包公铡了吧？如果小说里写一帮“陈世美”在那里乱搞一气，恐怕意义不大。
特别说明1：本人是个彻底的自由主义者，一贯主张创作自由，任何题材，任何人物都可以写成小说。但是，本人的职业志趣在于编辑畅销通俗小说，那些挑战道德边界、探索人性劣根的作品，在我看来属于严肃小说，不在我的工作范围内。
特别说明2：以前说过，一号主人公不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习，这是反着说，从正面讲，我也说过，起码要符合“八荣八耻”，居然遭到一些非议。我这里还要再强调一下。我自己感觉，“八荣八耻”实在是很低的标准，是一个好公民的起码标准。再稍微高一些，民主、科学、法治、自由、平等、博爱、人权，这些是西方传进来的，我认为是普世的价值观。中国传统的，忠、孝、仁、义、信、诚、勇、毅、廉、节……直至悲天悯人的情怀，都是我们应该肯定的价值。当然，愚忠愚孝除外。金庸先生也说过，他写小说，真正宗旨，当是肯定中国人传统的美德和崇高品格、崇高思想，使读者油然而生敬仰之心，觉得人生在世，固当如是。值得深思。
特别说明3：我曾举例说，《冷战谍魂》是我欣赏的作品，有人提出异议说，这小说符合八荣八耻吗？如果熟悉好莱坞的大片，就能看出一点，这些片子基本都宣扬美国中产阶级认同的那些价值观，基本都为美国利益服务。《冷战谍魂》是高度符合美英国家利益的作品。《真实谎言》、《碟中谍》等，无不如此。
刺激
一部小说，如果不够刺激的话，我怕很少人愿意坚持看到底。这个似乎没有很大的争议。但什么样的刺激适合印出来卖钱，好像还有一些疑问。
我以前说过，要健康的刺激。这要参考第一条标准。
下面简单说下我对小说是否刺激的感觉。
据说托尔斯泰根本就看不上莎士比亚。
《战争与和平》出版，法国作家福楼拜阅读之后，极为钦佩，禁不住开口赞叹：“这是莎士比亚！这是莎士比亚！”
我想，托尔斯泰如果听到，肯定感觉很郁闷。
在文艺评论这个领域内，不同的意见实在是很正常。我一贯主张自由批评。
我只说自己的观点和感觉。
当然，欢迎所有真诚的批评。
所谓刺激，就是吸引读者一直读下去，也可以说是“阅读的黏着性”。
主要有以下因素：
1。重大的貌似“不可能完成的任务”。
2。读者心目中的英雄或者美人的命运。
3。密集的危局。
4。预期的印证与打破。当然，首先要让读者产生预期。
5。持续的笑料。
6。我感觉的最重要的一点：情感的沉迷。读者对人物产生感情，在阅读的过程中体验、消费这种感情。也就是以前说过的“爱恨望服痛”。
关于小说情节
好的通俗小说，首先提供给读者的是一个有吸引力的故事。如果缺乏这个因素，小说就是失败的作品。
在瞬间吸引观众的注意力；安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及让故事深深刻在人们的记忆之中。
所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。
投稿小说必须要有一个完整的好故事，足以吸引读者。故事要新鲜，有一定的深度，足以成为潜在读者关注的焦点。
那些没有核心故事的小说，在我这里是不受欢迎的。
像《冷战谍魂》这样的故事，是我最欣赏的故事，建议没有读过的投稿人读一读。
几个容易检验的指标：
第一页就要使读者发生强烈的兴趣。
情节不落俗套，不读到最后一页，不能知道结局。让自认为有水平的人总猜错。
要有阅读黏着性，跌宕起伏，使人欲罢不能。最好让人在一天之内读完。
全书让读者大笑10次，大哭3次。
关于人物
主人公身份超常，经历传奇，凡夫俗子的庸常事件，就不必浪费读者的宝贵时间了。
人物的命运——生死、爱恨、贫富、穷通——要引起读者高度的关心。
人物与读者有强烈的相关性，使得读者产生阅读中的“代入”效应。阅读中让读者感到撕心裂肺、荡气回肠。
智慧
读者花了几十块钱，买一本书回去，还要花费至少2-3天（一般速度）的时间来看，说老实话，阅读成本是很高的。所谓“开卷有益”，如果没有足够的收益的话，如果小说里没有足够吸引读者的新的智慧，读者怎么会为此劳民（花时间阅读）伤财（掏钱买书）呢？谁会读书呢？
我相信，读者的收益，主要在于作者书中奉献的智慧。
这智慧分以下几种：
1。人生智慧。
作者对人生和社会的理性感悟，获得读者的认同。没有足够智慧的书，我是不看的。
举例，巴尔扎克在一部小说的开头写道：“有钱的独生女是人世最可怕的配偶。”
2。技术的智慧。
读者阅读后可能学到一些对自己的事业发展有用的知识或技能。
看《三国演义》学打仗，看《胡雪岩》、《商道》等学做生意，看《输赢》学销售……我感觉这是一种“虽不能之，心向往之”的情况。就好比那“独孤九剑”一样，号称天下无敌。有读者会说，这不是蒙人吗？呵呵，只要让听见的人愿意交学费学习就足够了——我心里有矛盾。其实，作为一个图书编辑，我最不愿意出现的情况就是，因为我编辑的图书，读者阅读后产生不好的结果，这不是误人子弟吗？但，我想，高明的读者自己会从书中吸收适合自己的营养。
3。行业内幕。
《圈子圈套》表现外企高层的斗争。《狼图腾》表现特定的地域文化。
阿瑟·黑利的小说最能体现这一点。
例如，他在《钱商》中写一个银行的现金柜：
复杂巧妙的现金抽屉内还装置一套附着报警系统。一把小车推到出纳柜前指定的地点，电路就把每一个现金抽屉同银行内部的通信网接通。抽屉内暗藏一个报警开关，开关上面压着一叠普普通通的钞票，被称为“金钓饵”。
出纳员都接到过指示，在平时交易中不得使用这叠钞票，但倘遭抢劫，则应先把“金钓饵”交出去。把这叠钱一拿走，一个无声撞针开关就被触发；立即，银行安全部和警察都会闻讯，在通常情况下能于几分钟内赶到现场。此外，开关还能连带触发暗藏在头顶的摄影机。“金钓饵”都是联号钞票，号码登录在案，供以后作证据用。
这样的内容，我看一遍就完全记住了，还可以给别人讲。凡是听到的人，没有不赞叹的。
所谓新的智慧，“新”体现在以下几个方面：
1。人物身份新
2。主要情节推动的过程新
3。揭示出主人公人性的某个新的侧面
4。小说中有一些新的“段子”，足以让人读过一遍就乐于传播
5。小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的
小说应该是丰富多采的，我只是喜欢其中的一些类型。我有过明确表态：我没有编尽天下好小说的野心。我不喜欢的作品，有很多是极为优秀的作品。这是一个趣味的问题。就好比托尔斯泰不喜欢莎士比亚一样。虽然我这么说有把自己跟托尔斯泰相提并论的嫌疑，先BS自己一下。
审稿程序
我一定要先看至少300字的故事梗概。（花费大约2分钟。约90％的小说稿就这样处理）
一定要看开头的3000字。（花费大约10分钟。主要看文笔与叙述故事的能力。在10分钟内做出判断。）
一定要看你认为写得最精彩的段落。（花费大约10分钟。看作者文笔达到的高度。）
以上看过后我认可了，才会看小说全稿。（10万字的稿件，大约要花费一天时间。如果最后没采纳，就算是浪费了一天。你要是老板，估计也不会给我发薪水。所以，除非是特别好的稿子，我是不会看的。）
看完全稿后，如果有合作意向，我会推荐给同事一起讨论。（时间不能确定，但总归在一周到两周左右有个结果）
根据稿子内容不同，参与讨论的人也不同。只有所有人都同意签约出版，我们才会跟作者签约。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:33:00
为什么一定要看故事梗概？
答：一部小说与一幅绘画不同——不能一览无余。
一部小说跟一瓶酒不同——品质不均匀。
如果你给我看开头，也许恰好开头有问题，精华在后头——好比是那个传说中的大包子，吃了3天，看见一个碑，上写“此处离馅儿三十里”——我怕错过好吃的馅儿，你要先把馅儿是什么告诉我。
你写了一个什么样的故事？用200-800字简介故事的大致情节。
何人何时何地干了何事？何因何果？却是为何？
故事梗概的标准格式（《冷战谍魂》）
故事大约发生在1962年。利马斯是英国军情处西柏林情报站的负责人。在东柏林通往西柏林的检查站口，利马斯亲眼看见自己在东柏林发展的情报员被杀——这是最后一个。他手下已经无人了。
回到伦敦后，他被打入冷宫——上司安排他进入非要害部门。
利马斯开始自暴自弃。酗酒。几个月之后，他携款潜逃，款子数额不大。
他被开除后，被东德在伦敦的情报人员盯上，对方用金钱和美色对他进行策反。他们成功了。
实际上，这都是英国情报部的安排。上司安排利马斯进入东德，假装合作，目的是除掉让英国头疼的东德“部门”负责人蒙特。
“部门”的副手费德勒负责审问利马斯。在审问过程中，费德勒发现，蒙特有跟英国人合作的嫌疑。越来越多的证据让怀疑逐渐变成了确信。于是，费德勒向“委员会”控告蒙特通敌。但利马斯说，不可能。因为他是柏林的站长，他掌握所有在柏林为英国服务的间谍。
利马斯也发现，头儿做事不够周密，自己的行动意图居然有所泄漏。在委员会审问时，他在英国交好的姑娘也被叫来作证，利马斯只好承认了陷害蒙特的意图。费德勒的控告，没有被采纳。因为诬陷同志，费德勒被枪决。利马斯看见蒙特冷酷的脸，恍然大悟。
原来，蒙特就是他们在东德发展的高级情报员。蒙特面临麻烦：第一、他受到怀疑；第二、他的副手，费德勒有取代之心。利马斯此行真正的使命是：假手干掉费德勒，彻底消除对方对蒙特的怀疑。利马斯的头儿对他也隐瞒了此次行动真正的目的。
英国军情处精心设计了一个圈套，达成了自己的目标。
利马斯在蒙特安排下，企图偷偷翻过柏林墙。在他就要翻过去的时候，那个姑娘滑了下去。他去救她的时候，探照灯亮了起来。他们双双中枪而亡。（673字）
如果没有故事梗概，我就只好看文字了。
如果在1分钟之内，发现作者没有表现出特殊的才华，我就立即放弃。
如果发现有3处明显的语病，说明作者对语言的把握程度差，也立即放弃。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:34:00
读者大致可以分为三个圈儿
游击区和敌占区的概念，是建立在根据地之上的，如果没有根据地，那就说明，天下基本都是敌占区。
我想，一本书的读者大致也可以分为三个圈儿：根据地、游击区、敌占区。
根据地：铁杆粉丝，无论如何也会支持你的读者。支持的意思就是掏钱买。
游击区：“有点关心、有点兴趣”的人。可看可不看，可买可不买的读者。如果根据地的读者多了，实力大了，影响溢出，忽悠得那些“有点关心、有点兴趣”的人也掏钱买书看，算是成功扩大了根据地。
敌占区：那些根本不会看这本书的人，或者说，根本不会看这一类书的人。这一类读者，当本书极为红火，火透半边天了，也许会有那么几个，偶尔受了诱惑，掏钱买了一本。算是投奔解放区了。这其实应该是出版人和作者最得意的事情。
古龙在《多情剑客无情剑·代序》中写道：
“武侠小说既然也有自己悠久的传统和独特的趣味，若能再尽量吸收其它文学作品的精华，岂非也同样能创造出一种新的风格，独立的风格，让武侠小说也能在文学的领域中占一席地，让别人不能否认它的价值，让不看武侠小说的人也来看武侠小说！
这就是我们最大的愿望。”
我经常会问作者：这书的核心读者是谁？
我经常听到的回答是：所有人。
这说明，作者心目中还没有根据地。
如果没有根据地，就说明全是敌占区。
读者根据地足够大、足够坚固，游击区才会大，对敌占区的读者的影响才有可能会较大。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:35:00
我们需要哪些类型的小说
历史小说
言情小说
校园小说
武侠小说
财经小说
体育小说
暂时以这些类型的小说为主攻领域。
说到底，出版是个商业行为，有朋友跟我说过，写作的人都不容易。我知道，但出版好像更不容易一些：出版是拿钱在玩儿呢。
我这里作为出版商的角色来做事，考虑的主要是专业化。打个比方说，我不开百货公司，只开专卖店——只卖一些自己比较内行的货色。那些我不做的小说，也有很一流的作品，只是，“不适合本店。”
这个定位，先请投稿诸君理解。
作者：李正华回复日期：2007-6-229:37:00
历史小说
1，传记历史小说。以重要历史人物为主人公的。如：《曾国藩》、《张居正》、《雍正皇帝》。读者主要看他们建功立业的过程和方法，尤其是方法与谋略。
这一类的小说，我希望接到的投稿有《司马懿》、《郭子仪》、《林则徐》等。
2，事件历史小说。写一个重要事件的酝酿、发展、高潮和结局。这事件可以是虚构的。如《风起陇西》、《亭长小武》。“读史使人明智”，这故事一定要给人启发，否则恐怕没几个读者爱看。
3，言情历史小说。历史只是个背景，关键是人物的命运与情感要打动当代的读者。
这个，这个，才子佳人、儿女英雄的故事，前人写得太多了，如何才能有所创新呢？
4，武侠历史小说。有具体历史背景的武侠小说。主角是虚构的，若干重要的配角是历史上的真实人物。小说的核心事件可以是虚构的。
5，商业历史小说。以历史上著名的大商人的发家致富的过程为主要内容的小说。如《胡雪岩》、《乔家大院》、《商道》。特别说明：
（1）这商人要在历史上确有其人。
（2）这商人要确实成功。
（3）这商人的人品不能有大问题，要有若干美德。
（4）全书要包含丰富的商业智慧。
（5）要有感情戏。
（6）要跟划时代的历史事件相关。
（7）具体人物举例：范蠡、卢作孚。
要求：
1，涉及历史知识的，要严谨。这似乎可以不说。
2，关键是人物和故事要给当代读者很有意义的启发，缺了这一条，这小说肯定不会获得小圈子之外的读者的赞赏。这也是下笔之先要解决的一个问题：你给读者看什么？或者说，读者掏了几十块的钱，从书店里买回去，花好几天的时间，看了之后，获得了什么？再简单地说就是：读者凭啥要买了看？
其实，读者买历史书看，主要还是为了能有所教益，说白了就是对自己的人生事业有帮助。毛主席看《三国演义》学打仗，虽然是传说，估计也差不多。满洲初入中原的时候，训练将官的教材就是《三国演义》，好像史家也承认。据说好些人看《胡雪岩》学做生意，看《曾国藩》学做官。不知道有没有实际的用处，还需要读者来确证。
历史小说，如果不能给读者教益，恐怕很难火起来。——当然，凡事皆有例外。：）
3，通俗小说最吸引读者的无非是曲折的故事和特别的人物。读者对人物要产生强烈的感情，也就是“爱恨望服痛”。如果没有这些，上面所说的“教益”什么的，就成了无根之木，无源之水，读者直接去读历史书了，何必还看小说呢？
作者：李正华回复日期：2007-6-229:40:00
言情小说
1。写职场智慧女性的感情故事的。
2。写校园青春爱情故事的。
3。历史言情小说。
4。青春武侠言情小说。参考《烈火如歌》。
三大审读要点
第一、健康。涉及畸情、**的肯定不做。
第二、动人。小说要反映一类人的典型情感，刺痛读者的心肝，拨动读者的敏感心弦，最好能引起热烈的讨论。缠绵不悱恻、荡气不回肠的不做。
第三、智慧。小说写到的人物和事件要反映作者的智慧。也就是说，要教给读者点东西。我不想被读者骂为弱智。：）
具体要求
1。主人公一定要是美女或者帅哥，一定要是优秀青年，可以有一些人性的弱点，但不能做坏事。
2。绝对不可以有庸俗的情色描写。
3。故事曲折复杂，情节不落俗套，第一页就要使读者发生强烈的兴趣。不读到最后一页，不能知道结局。让自以为聪明的读者总猜错。
4。要有阅读黏着性，跌宕起伏，使人欲罢不能。最好让人在一天之内读完。
5。写现代故事的一定要有浓厚的时尚气息。农村题材的暂时不做。
6。全书让读者大笑10次，大哭3次。
7。要有新的智慧。“新”体现在以下几个方面：
（1）人物身份新
（2）主要情节推动的过程新
（3）揭示出主人公人性的某个新的侧面
（4）小说中有一些新的“段子”，足以让人读过一遍就乐于传播
（5）小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的
作者：李正华回复日期：2007-6-229:41:00
武侠小说
我先说下我跟武侠小说的渊源。
我阅读的第一部武侠小说，是金庸先生的《雪山飞狐》。那还是上初中二年级的时候，花了一个下午，一口气读完了，感到相当震惊：小说居然能写到这么好看！
《雪山飞狐》可以说是中篇武侠小说的一个经典，金庸先生在这里做了一个文体实验，后来我才知道，他借鉴了《雷雨》、《罗生门》的技巧。
后来就慢慢地看完了金庸先生所有的作品，也购买了一些盗版——那时候几乎没有正版卖。三联书店正式引进之后，我就买了一套——现在已经散失了。1994年，金庸先生访问大陆，到P大演讲两次，我都去听过。很不好意思的说，请他签名的《鹿鼎记》也是一本盗版书。他老先生也很大度地给我签了。
然后，严家炎先生开了《金庸小说研究》的课程，我也去听了，课堂笔记如今还保存着呢，前几天整理旧物，还看见了——忽忽十多年过去，仍还能回忆起一些当年的影子。
金庸小说的几部经典，我都读过很多遍。要说鉴赏力，还是被熏陶出一些。
古龙的小说，水准不够齐整，但公认的几部比较优秀作品，也读过好几遍。
其他的武侠小说，也算是稍有涉猎。
我不是武侠小说的专家，对武侠小说，也不能说有研究。作为一个编辑来说，跟许多读者相比，似乎都不够。只有那些非常好的武侠作品，我才有兴趣读下去。其实，对编辑工作来说，这未尝不是一个有利条件——编辑应该是个很难被打动的人，只有如此，他才会从收到的成百上千的稿件中挑出真正的较好的作品。
曾经有作者问我：“你为什么一定要以挑剔的眼光来看我的作品呢？”我回答说：“我的身份就是如此。我不是老师，要看学生的优点。作者好比是少林寺学艺三年后的武师，作品就好比是他掌握的武艺，要先过了少林寺的罗汉阵，才有资格下山去，进入江湖。我就是那罗汉阵。”这么说当然显得很狂妄，但道理是不会错的。只有经过了我的严格挑剔，我觉得可以“出山”去面对读者了，才会采用稿件。
当然，我肯定有很多时候是看错了——应该能够过关的，我没让他过关；应该是不能过关的，我却一时糊涂走眼，或者就是眼力不佳，让他过了关——结果就是，我们受到了江湖规则的惩罚，读者不买账。对于前者，我只有遗憾，但也不会很遗憾，肯定有慧眼识珠的编辑给他出版，读者最终没有损失。：）
最后说下我想要的武侠小说是什么样子的：
１。人物。男主和女主绝对不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习。其中“吃”指的是“好吃懒做”，“喝”指的是“酗酒”，也就是“借酒撒疯”。人性的弱点不妨有一些，但绝对不能有恶习。
２。故事。历史的架空的穿越的都可以。故事可以是虚构的，但人物的感情则应该是真实的。
３。篇幅。超过35万字的稿件，因为定价高风险高，得到采纳的机会就小。
４。语言。要有自己的独特面目。
５。武侠小说的三大支柱是“武功”、“侠骨”、“柔情”，应征的小说，应该是三者齐备。先说一下，“艳情”的不要，情色描写多的不要。