梦窗之《唐多令.惜别。》
唐多令（惜别）
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
梦窗此词境遇也是词学中一个很有意思的现象，贬损梦窗的词家词论，如张炎《词源》、如董士锡晋卿《续词选》对此词都赞誉有加，誉为疏快俊朗，反而是比较推崇梦窗的后世词人如陈廷焯《白雨斋词话》、吴梅先生《词学通论》等却贬此为“油腔滑调”，到是疆村先生的以“浑成”为词之高境所编的《宋词三百首》里并没有放弃此词，此词境遇的是有趣。
此词起句既是一问一叹，实是倒折笔法。开篇提出宗旨，到上阕后面就是为这一叹而三咏，大由一步一回头的三顾之味。“纵”“也”的关联词连用，收放自如，上阕最后到有几分强宽心怀的滋味。疏懒之态溢在纸上，并后面无一字言愁，却也无一字无愁。
下阕明笔提出“愁”之何来，有客子之思也有人之分离，更有年华逝去的感喟。收束时又用痴笔巧思配之，简洁不拖沓。
上阕里重笔染愁，下阕抒于本事，明白如语，惟是伤于滑易，不过这也可能是梦窗一时兴在的直语而作，而且由于这本是小令，于是和他的长调里的细排谋章的常用手法不同，但也并不能就语之“油腔滑调”，至于开头把“愁”字拆成“心上秋”的文字游戏比起黄庭坚的“女边著子”“门里挑心”（好闷）来说，词品已经高了很多。
清朝中叶以后的词论家提出词应避“淫、鄙、游”（金应珪《词选后序》），陈廷焯论词推重“沉郁”，按此高标准来要求的话，梦窗此调却有“鄙、游”的嫌疑，也不沉着顿挫对此调的嗤之以鼻也就不难理解了。