两位大家的典故对比
稼轩为词曾被人讥为“掉书袋”，梦窗之作也被人讽为“几乎无一首不是靠典故和套语堆砌起来”，从这一方面看两位大家都善于用典故，但两者运用手法和典故出处又皆不同，试摘两首词来对比一下。
贺新郎（别茂嘉十二弟）
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。
看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
正壮士、悲歌未彻。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
谁共我，醉明月。
一首词中有“鹈鴂”（《离骚》鹈鴂之先鸣兮，使夫百草之不芳）、“马上琵琶”(昭君出塞)、“长门”（陈皇后事）“看燕燕”（庄姜公钎妾）“将军百战身名裂”（李陵《答苏武书》）“易水萧萧”（荆柯刺秦）等六个典故，大多是大家耳熟能详的故事，而且全部典的意思都暗和题面送别及词意苦愤，虽用典较多但还是简洁明了。可见辛词典故大多来自正史所记或广为流传，虽有时嫌繁但绝不险僻晦涩。
高阳台落梅
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
古石埋香，金沙锁骨连环。
南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。
半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。
细雨归鸿，孤山无限春寒。
离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。
最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。
梦窗此词用典之杂，用典之繁在宋词中也是少见的，全篇除起结，几乎句句用典，还有一句两典，全文用典达十二处。
“古石埋香”语出《玉溪编事》中王承检筑成掘棺，其石铭中“深深葬玉，郁郁埋香”；“金沙锁骨连环”用事《释氏稽古略》卷三引《观世音菩萨感应传》中故事；“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”化高适诗“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”，又暗合《梅花落》古曲之意来点题，“庭上黄昏，月冷阑干”化用林浦“暗香浮动月昏黄”；“寿阳空理愁鸾”用寿阳公主梅花妆事及《异苑》鸾三年不鸣，照镜睹影一飞冲霄故事；“问谁调玉髓，暗补香瘢”用《拾遗记》里孙和误伤邓夫人，用白獭髓杂玉与琥珀屑灭痕故事，另和前句一起，又合苏庠“落花”诗“泪脸补痕烦獭髓，舞台收影费鸾肠”；“孤山无限春寒”寓指林浦隐居孤山，梅妻鹤子；“离魂难倩招清些”合用《离魂记》倩娘故事；“梦缟衣、解佩溪边”典出《龙城录》里赵师雄梅花树下故事，“解佩”又合《楚辞.九歌.湘君》“遗余佩兮澧浦”及《洛神赋》中“解玉佩以要之”。
细看此词用典大多出至野史和前人笔记，用前人诗也改头换面的不易察觉，不能不让人佩服梦窗读书之广。很多人都认为梦窗此词用典艰涩险晦，有些典故似乎也和题、意不合（其实本篇中典故皆和题面紧连），但仔细品之，很多用典就算不明白也不会害义，反而文字的精美有如灿锦，如明典出，更能理解作者在此词中所造出的空灵意境。
可见辛词大多为明典，取其意直接为主题而服务，而吴词手法上却多变，正用、反用、暗用参差反复，而以暗用为主，往往不着痕迹，典籍来源也不限经史子集，典故的运用不仅取意还取其字面，曲折回扣而造境，有时甚至不求意同但求味到，真正形成自己用典博大幽深的风格。
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